Für Helsinki , aus Anlaß
Von New York–City konnte ich die Stadtteile aufzählen und wußte, dass es auf dem selben Breitengrad wie Neapel liegt. Es hat mir nicht viel genutzt, denn ich fror nur einmal nach Cooney Island und weiß noch immer nicht zu welchem Bezirk es gehört, und weil es in Neapel im April schön warm ist, hatte ich nur mein dünnes Gestapo-Manterl dabei.
New York war saukalt und der Dollarkurs 2000 viel zu hoch für einen Pulloverkauf. Im Guggenheim Museum aber, war es warm und windstill. Die Nam June Paik Ausstellung war schon vor ein paar Monaten eröffnet worden, für die Einheimischen ein alter Hut, für Touristen auch nicht sehr prickelnd. Maximal 40 Besucher im gesamten Guggenheim.
Nam June Paik bepflanzte außer seinen Ausstellungsräumen sämtliche freie Flächen mit Fernsehern zwischen Grünpflanzen. Man sah sein Gesicht lächeln, und es lächelte IMMER, dazwischen Cuts auf Koreanische Märkte, auf Tokioter-Verkehr, und immer wieder echte TV-Pflanzen unter den Kunstpflanzen.
In den Halbstöcken war die permanente Sammlung oder ein Teil dieser untergebracht, - aber man stolperte aus zwei Jahrhunderten immer in Nam June Paik. Ich sowieso.
Er saß in seinem Halbsitz-Rollstuhl umgeben von drei kuratierenden Begleiterinnen und deutete als 2-Jähriger, der etwas im Supermarkt haben will, auf eine Säule. Seine Herrenhandtasche baumelte an seinem Handgelenk.
Ich schaute mir weiter Bilder und Monitore an, bis mir diese Tasche vor die Füße flog, ich zwei Stufen nach unten stolperte und trotz der aufrechten Landung dezent "Scheiße" fluchte. Die Akustik im Guggenheim ist beeindruckend, sie wandelt die Treppen hoch.
Zuerst entschuldigen sich die Ladies vielmals, dann entschuldigt sich Nam June Paik mit einem "Sorry", - und "Germany?" No Austrian, - und lege ihm seine Handtasche wieder in den Schoß. Er hat trotz seines Gebrechens ein ganzseitiges Lächeln, - aber das fiel mir erst im Nachhinein auf. Sein 100fach bildschirmvertretenes Gesicht habe ich im netten Herrn im Halbsitz-Rollstuhl nicht wiedererkannt.
Im letzten Stock wurden seine ersten, seine Anfangs-Werke gezeigt. – u.a. Magnete auf 70er-Farb-TV-Geräte, die psychedelische Muster auf den Schirmen erzeugten. An die wirklich hinreißenden Dinge erinnere ich mich nicht mehr, wofür ich mich noch immer abwatschen könnte.
- Er kam aus einem verbotenen Lift herangeschoben. Erzählte mir, heftig gestikulierend, dass er länger in Deutschland gewesen wäre und die Sprache noch immer verstehe. Aber es wäre eben lange her. Von Österreich kennt er leider nur Ars Electronica und einen der Lab-Science-Künstler. Seine restlichen Begleiterinnnen waren mittlerweile nachgekommen. Es dauerte aber weitere drei Minuten, bis mir klar wurde, wer mir denn gerade die Ausstellung erklärt hatte.
Er fragte mich, ob er mir etwas wirklich Lebendiges zeigen dürfe. Wir verließen den Raum und kamen zu einem seiner Video-Kunstpflanzen-Dschungel-Installationen. Dort blühte ein einzelner Krokus, bzw. war gerade am Verblühen. „The only real D N A in here“, und grinste.
Der Krokus stand nicht im Katalog.
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